《日光之城》央一首播，致力于温馨叙事，主要矛盾冲突很薄

10月2日晚间，电视剧《日光之城》在央视一套两集首播，芒果TV和腾讯视频4集上线。这部电视剧由周游、杨秀措、张桐等演员主演，讲的是一群拉萨人的生活和工作故事。这部电视剧致力于主旋律、正能量的故事表达，所以，它重在了温馨叙事上，而薄弱在了主要矛盾冲突上。因为，该剧更像是一部晚会小品式的作品。

很多命题作文的电视剧作品，最终都面对这个问题——剧作成为一个加大版的晚会小品。《日光之城》这样的命题作文式的电视剧，为什么不好创作呢？主要原因就在于，电视剧是讲矛盾冲突的艺术娱乐形式，要有矛盾冲突，就得有正面角色和反面角色。当然，也有一些类型片和类型剧当中，反面角色不是作为个体出现的人，而是自然力量，或者与人齐平的力量等等。

像《日光之城》这样的电视剧作品，创作上最大的难点便是“反面角色”是谁。因为要遵循主旋律、正能量的要求，所以，在该剧当中，没有办法塑造过分强大的反派，甚至于可以说，就没办法让剧作当中的任何一个角色成为反派。这么一来，整部电视剧的剧情阻力，就需要重新构建。承载阻力的人，也需要重新构建。

这样的电视剧，让谁当坏人都不妥，让环境成为“坏人”也不太容易。比如说，让自然环境成为坏人，产生阻力，似乎也不是这部电视剧的初衷。所以，《日光之城》目前4集的主要障碍力，来自于男主角的父亲。这位老父亲，和内地很多封建大家长的样子颇为相似。而这种封建大家长的样子，多见于二十年前、三十年前的电视剧作品当中。

《日光之城》当中，男主角不想考公务员了，开启创业模式，这位老父亲反对，二儿子想要唱藏戏，这位老父亲也反对。等于说，俩儿子的志向，他都反对。所以，开局的4集内容，近乎半数以上的矛盾冲突都围绕这一点展开。而这个矛盾冲突，又让观众们过分熟稔了，因为大家太熟悉晚会小品了路数了——误会式嘛，后续肯定解开，一个皆大欢喜的结局嘛。

所以，电视剧《日光之城》在创作技法上就丧失对观众的主动性了，一下子让自己处于非常的被动状态。观众们看完了4集内容之后，已经可以猜到最终的大结局了。两个儿子和这位封建大家长的父亲“误会式”接触，大儿子创业成功，二儿子也实现了自己唱藏戏的梦想，俩儿子都在创业和爱好当中收获了爱情——大儿子和生活网的那位女总，修成正果。甚至于，观众们也能猜测到，这位老父亲的女儿，也实现了自己的爱情，和张桐饰演的角色结婚了。

如果《日光之城》不是需要讲故事的电视剧的话，那它提前把大结局露给观众，则没啥。然而，它是电视剧啊，它需要尊重电视剧的故事性原则啊。在刚刚开局之后，便让观众们发现了自身叙事上的套路，从而让大家基于套路，知道大结局。这是非常可怕的事情。编剧创作当中，尽量不采用误会式的原因，就在此处。

其实，在《日光之城》现有的这些剧情内容当中，编剧是有很多可以深挖但却没有深挖的地方的。比如说，大儿子考公务员，考了两次，都没有考上。这个过程，对这位青年形成了多大的精神压力，这是很能出戏剧冲突的地方。乃至于第三次的时候，男主角为何放弃，如何走上创业道路，创业途中，经历了什么等等，都是很好的内容。但是，电视剧扔掉了这些有戏的内容。

而二儿子这边，为什么喜欢藏戏，跟谁学的，父亲为什么不让他唱了，这是父子之间形成戏剧冲突的根本。但是，《日光之城》开局的剧情当中，回避了这个问题，回避了对于细节的处理，直接把“父亲反对”这个结果扔给观众。电视剧作为讲故事的艺术形式，它不能直接给观众扔结果，而应该通过故事的流动性，来告诉观众，为什么会发展出这样的结果。

甚至于在女主角和张桐角色的恋爱关系上，这部电视剧也是直接上结果。而且，开局剧情当中，卡主俩人的地方，依旧是这位老父亲。这么搞，戏剧冲突就太单一了。《日光之城》目前这几集的水平，不太像编剧认真采风之后的创作结果，更像是依靠创意写作的技巧，在书斋当中搞出来的模子型的故事。

其实，《日光之城》当中的那些服饰啊、建筑风格啊等等，这都是镜头语言非常容易实现的。去实拍，立马可以实现的东西。这类东西，是无法呈现一部电视剧的完整质量的。符合现实特征的故事，才是最有价值的。生存在真实矛盾冲突当中的人，才是最有价值的。对于编剧而言，写一个能够拿编剧费的电视剧容易，但写一个货真价实的电视剧，挺难。（文/马庆云）